مسلسل «كان ياما كان» يواصل تقديم دراما أسرية نفسية مكثفة مع حلقة رابعة مفصلية، تكشف مدى استعداد الأب للتضحية من أجل لم شمل أسرته، وتفضح عمق انعدام الثقة بينه وبين طليقته وأسرتها فى أجواء مشحونة بالصمت والقرارات الصعبة.
ماهية العمل وموقع الحلقة الخامسة فى مسار الأحداث
«كان ياما كان» دراما اجتماعية نفسية من بطولة ماجد الكدوانى ويسرا اللوزى، تدور حول طبيب أطفال ناجح مهنيًا، يعجز عن إنقاذ بيته من الانهيار ويجد نفسه فى مواجهة سلسلة من الأزمات القانونية والعائلية التى تدور فى فلك حضانة ابنته الوحيدة ومسؤولياته كأب.
مع تصاعد الأحداث تصبح الطفلة الضحية الأولى لصراع والديها، فيطرح المسلسل أسئلة مباشرة حول عدالة القوانين، وحدود الصلح، وتأثير خلافات الكبار على نفوس الصغار.
العمل من تأليف شيرين دياب، وإخراج كريم العدل، وبطولة ماجد الكدوانى، يسرا اللوزى، عارفة عبد الرسول، نهى عابدين، يارا يوسف، جالا هشام، وريتال عبد العزيز، وإنتاج شركة «ماجيك بينز» للمنتج أحمد الجناينى.
مواعيد عرض الحلقة الرابعة والقنوات الناقلة
تعرض الحلقة الخامسة من «كان ياما كان» ضمن خريطة دراما رمضان 2026 حصرياً على قناتى DMC وDMC دراما.
على قناة DMC: فى تمام 7:15 مساءً، والإعادة الأولى 1:45 صباحاً، والثانية 10:15 صباحاً.
على DMCدراما: فى 11 مساءً، مع إعادة أولى فى الخامسة صباحاً، والثانية فى 3:15 عصر اليوم التال
هذا الانتشار يضع العمل فى واجهة المسلسلات الاجتماعية التى تراهن عليها خريطة رمضان هذا العام.
تفاصيل الحلقة الخامسة : محاولة أخيرة للصلح بشروط مؤلمةتدور الحلقة الخامسة حول محاولة «مصطفى» – الطبيب الذى يجسده ماجد الكدوانى – للقيام بآخر محاولة جادة لإعادة لمّ شمل أسرته بعد الطلاق.
يبدأ الأمر بقراره زيارة منزل والدة طليقته «داليا» (يسرا اللوزى)، وهو يدرك مسبقاً حجم العداء المتراكم، لكنه متمسك بفكرة أن ما يجمعه بابنته يستحق أن يخوض من أجله كل المعارك.
فى المشهد الرئيسى، يجلس مصطفى فى مواجهة حماته فى حوار مشحون بالهدوء الظاهرى والتوتر المكبوت، يشرح فيه رغبته فى فتح صفحة جديدة، مؤكداً أنه مستعد لتحمل مسؤولياته كاملة كزوج وأب، وأن ما مضى من خلافات يمكن تجاوزه من أجل الطفلة.
غير أن الرد يأتى صادماً؛ إذ تضع الحماة شرطاً واضحاً لا تراجع عنه: تسجيل الشقة والسيارة باسم ابنتها أولاً كضمان لمستقبلها، ثم الحديث بعد ذلك عن الصلح وعودة الحياة الزوجية.
هذا الشرط يحول جلسة «الصلح» إلى جلسة «صفقة»، ويفتح باب تساؤلات حول حدود الأمان المشروع الذى تطلبه الزوجة وأسرتها، وما إذا كان يتحول فى لحظة ما إلى ابتزاز مالى مقنّع تحت لافتة «ضمان الحقوق».
تظهر على وجه مصطفى ملامح صراع داخلى حاد بين رغبته فى التضحية من أجل استعادة أسرته، وشعوره بالمهانة من تحويل حياته وتاريخه مع زوجته إلى أرقام فى عقد ملكية.
بيع الشقة لطليقته.. تنازل كبير أم محاولة يائسة؟
تكشف تقارير الحلقة أن مصطفى لا يقف عند حد الصدمة، بل يقدم على خطوة جريئة؛ إذ يقرر بيع شقته لطليقته داليا بالفعل، فى إشارة واضحة إلى أنه مستعد لأن يخسر أهم أصوله المادية مقابل أن يمنح أسرته فرصة حقيقية أخيرة
بيع الشقة هنا لا يُتعامل معه كإجراء روتينى، بل كقرار يحمل أبعاداً عاطفية عميقة؛ فهو بمثابة إعلان أن البيت – الذى كان مسرح الخلافات – يمكن أن يتحول من جديد إلى رمز أمان إذا ما أعيد بناؤه على أسس مختلفة.
هذا التصرف يقدم قراءة مزدوجة للشخصية: من جهة أب لا يتردد فى التضحية، ومن جهة أخرى رجل ربما يذهب بعيداً فى التنازل لدرجة تهدد صورته أمام نفسه، وتطرح سؤالاً عن الخط الفاصل بين الكرم المبالغ فيه وفقدان التوازن فى العلاقات
فى الخلفية، تظل الطفلة هى الدافع الأول لهذه الخطوة، بما ينسجم مع خط المسلسل الذى يربط كل قرار كبير بتأثيره المباشر على حياتها واستقرارها النفسى.
صدمة السيارة: غيرة، شك، أم جرح قديم؟
واحدة من أكثر لحظات الحلقة كثافة درامية تأتى عندما يذهب مصطفى ليوصل ابنته إلى منزل والدتها، ليفاجأ عند باب البيت بطليقته داليا وهى تترجل من سيارة يقودها «هانى» (هانى عادل).
المشهد يعتمد على الصمت أكثر من الحوار؛ نظرات متبادلة قصيرة، وخطوات مترددة، وترقب من الطفلة التى تشعر بأن شيئاً غير مريح يحدث بين والديها.
تضع هذه اللحظة مصطفى أمام جرح مزدوج: فهو من ناحية أب يحاول الحفاظ على صورة «أسرة» أمام ابنته، ومن ناحية أخرى رجل لا يمكنه تجاهل وجود رجل آخر فى حياة طليقته، خاصة فى توقيت يبدى فيه أقصى درجات التنازل من أجل استعادتها.
لا تُجيب الحلقة بشكل مباشر عما إذا كانت العلاقة بين داليا و«هانى» علاقة عاطفية جدية أم مجرد تعاون عابر، لكنها تكفى لتغذية شكوك مصطفى وإعادة إشعال غضبه، وربما تؤثر على استعداده للاستمرار فى تقديم تنازلات.
يسرا اللوزى «تبدأ من الصفر».. من الضحية إلى صاحبة قرارعلى الجانب الآخر، ترسم الحلقة صورة داليا كامرأة قررت أن تعيد بناء حياتها من الصفر بعد الطلاق، رافضة العودة تحت نفس الشروط القديمة، حتى لو اضطرها ذلك لتحمل ضغوط اقتصادية ونفسية مضاعفة.
شرط تسجيل الشقة والسيارة باسمها يُقرأ – من وجهة نظرها وأسرتها – على أنه صمام أمان فى تجربة لم تعد تثق فيها بالوعود الشفوية، بعد سنوات من التوتر والخلافات.
يمنح العمل شخصية داليا تعقيداً واضحاً: فهى ليست مجرد «زوجة عنيدة»، بل امرأة تعى ثمن الانكسار السابق، وترى أن حماية مستقبلها ومستقبل ابنتها تتطلب أوراقاً رسمية لا مجرد مشاعر متجددة.
هذه الرؤية تصطدم بحساسية مصطفى تجاه فكرة «الضمانات»، لتكشف الحلقة عن صراع حقيقى بين نموذجين فى فهم الزواج والطلاق ومسألة الأمان المادى بعد الانفصال.
أبعاد فنية: دراما نفسية تعتمد على التفاصيل الصغيرة
فنياً، تعتمد الحلقة الرابعة على التوتر النفسى أكثر من الأحداث الضخمة؛ لا انفجارات ولا مشاهد أكشن، بل غرف مغلقة ووجوه قريبة وحوارات قصيرة حادة تحركها نظرات صامتة.
أداء ماجد الكدوانى يمنح شخصية مصطفى مزيجاً من الهشاشة والقوة؛ أب مكسور يحاول أن يبدو ثابتاً، لكنه ينكشف فى لحظات المواجهة مع حماته وطليقته.
فى المقابل، تقدم يسرا اللوزى شخصية حائرة بين حرصها على استقلالها وإصرار عائلتها على ضمانات مادية قاسية، ما يعكس مأزق كثير من النساء بعد الطلاق بين الصورة الاجتماعية والاحتياج الفعلى للأمان.
بذلك تتحول الحلقة الخامسة من «كان ياما كان» إلى مرآة مكثفة لصراعات واقعية تعيشها أسر كثيرة، وتترك الباب مفتوحاً أمام سؤال واحد: هل تكفى التضحيات وحدها لإعادة بناء بيت تهشّم، أم أن بعض الشروخ لا تُرمّم مهما كتبنا من عقود وضمانات؟
